Music Marketplace Nina veut être un Bandcamp pour le Web 3.0



Pendant des années, les partisans de la crypto ont essayé de mettre de la musique « sur la blockchain ». Et tandis que les startups et les investisseurs disent qu’il y a du potentiel, de nombreux artistes, du moins jusqu’à présent, restent sceptiques. Certains services ont eu leur chance, mais la plupart s’adressent à des artistes déjà immergés dans la technologie blockchain. Qu’en est-il des musiciens rebutés par les crypto-monnaies, qui veulent juste être payés pour leur travail ?

Entrer dans Fille, un nouveau marché de la musique numérique dans la veine de Bandcamp et Discogs. Dirigée par Mike Pollard, anciennement d’Arbor Records, une alternative écoénergétique à la blockchain Ethereum a été lancée hier sur Solana.

Lorsqu’un musicien télécharge son album sur Nina, il le rend disponible en streaming gratuitement, comme il le ferait sur Soundcloud ou YouTube. Mais ils émettent également un ensemble limité de jetons, qui ne sont pas spécifiques à la plate-forme. L’achat d’un jeton d’album ne vous donne pas une copie numérique de la musique, mais cela pourrait vous donner droit à des avantages spéciaux à l’avenir.

« Vous pouvez considérer les jetons comme une sorte de programme de fidélité modulaire, potentiellement », a déclaré Pollard. « Si un artiste veut dire : ‘La vente des billets continue 30 minutes avant pour les personnes qui ont ce jeton’, [they could], ou vous pouvez créer une discorde activée par des jetons. Il y a un type de valeur qu’on ne va pas forcément prescrire. »

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C’est aux artistes de créer cette valeur et de choisir d’offrir des avantages spéciaux aux collectionneurs. Nina prévoit de présenter de la musique de Ryley Walker, Homeshake, Aaron Dilloway, C. Spencer Yeh, Georgia, Cloud Nothings, Bergsonist, Horse Lords, Jeff Witscher, et plus encore.

Une bizarrerie est que Nina n’autorise les achats qu’en USDC (monnaie du dollar américain), une « monnaie stable » populaire qui est liée à la valeur du dollar américain. Il s’agit toujours de crypto, mais il est beaucoup moins volatil qu’Ethereum ou SOL, le token natif de la blockchain Solana.

Il s’agit d’une approche visant à répondre à l’un des problèmes fondamentaux de la cryptographie et de la sphère culturelle naissante connue sous le nom de « Web 3.0 » : l’accessibilité. Pour de nombreux artistes, les crypto-monnaies (et surtout culture autour des TVN) est toujours une punchline. Et parcourir des échanges cryptographiques inconnus, des portefeuilles non hébergés et des échanges de jetons peut être écrasant.

Pollard, qui vient du monde de la musique, est bien conscient de tout cela. Il a passé du temps dans la technologie, en tant que développeur pour une startup de la Silicon Valley (et en tant que pigiste pour la société qui est devenue Mediachain Labs, la startup co-fondée par les investisseurs crypto Jesse Walden et Denis Nazarov), mais avec Nina, il essaie d’atteindre un public plus spacieux. « Je pense que pour attirer des gens qui ne se soucient pas des crypto-monnaies, vous devez intensifier ce genre de chose », a-t-il expliqué. « En ce moment, l’éducation autour des trucs de blockchain [involves] trop de mots que les gens ne connaissent pas. Et vous devez sentir que vous faites une sorte de changement idéologique. Mais je pense que les avantages de la blockchain peuvent être fournis sans avoir à boire entièrement du Kool-Aid. »

« $ 5 USDC » est un peu plus convivial que « .00023ETH ». Et vous ne trouverez pas non plus le sigle « NFT » sur le site Web de Nina. « Les musiciens font de la musique, ils ne font pas de NFT », a déclaré Pollard.

Le choix de Solana sur Ethereum clarifie quelques autres problèmes potentiels, à savoir le système de frais de coût prohibitif (la frappe d’un NFT « gratuit » peut encore coûter environ 200 $ de frais, selon l’heure de la journée) et le consensus de la preuve de travail mécanisme, qui entraîne une coût environnemental important.

De la même manière que Discogs gère les ventes de CD, LP et cassettes physiques d’occasion, Nina exploite un marché secondaire pour ses tokens. Si vous achetez un jeton pour un album ou une chanson et que vous le terminez à un moment donné, vous pouvez simplement le vendre à quelqu’un d’autre. Le musicien reçoit également une partie de chacune de ces ventes.

John Elliott, qui enregistre sous le nom de Imaginary Softwoods (autrefois dans le groupe Emeralds), est parmi les premiers artistes à télécharger de la musique exclusivement sur Nina. Votre nouveau morceau, « Conifères solitaires (modifier), « Il était disponible hier dans une édition de 25 jetons. En quelques heures, il était épuisé.

« J’aime vraiment l’idée que je puisse obtenir autant de ventes résiduelles sur le marché de l’occasion, si les gens achètent vraiment la chose et l’aiment », a-t-il déclaré.

Là où Bandcamp facture des frais pour chaque achat, Nina facture des frais uniques à l’avance pour télécharger une chanson, puis recule la plupart du temps. Lorsque vous achetez un jeton d’artiste, ils reçoivent tout votre argent, moins des frais de transaction nominaux ; Nina facture ensuite des frais pour les ventes secondaires, qui proviennent des poches des utilisateurs plutôt que des musiciens.

Clairement, Nina en est encore à ses balbutiements et les problèmes restent à résoudre. Parce que ces jetons ont des propriétés financières inhérentes, il y a toujours la possibilité que des spéculateurs entrent et augmentent les prix, comme la revente de billets, mais pour les jetons sur la blockchain. Cela se produit déjà sur Discogs, où des collectionneurs de disques rares sortent des albums comme des actions, achetant bas et vendant haut. Un autre problème est qu’il n’y a actuellement pas grand-chose que vous puissiez faire avec votre token après l’avoir acheté, à part le revendre.

Cependant, pour l’instant, la plate-forme est un pari pour les musiciens d’essayer quelque chose de nouveau. La transmission a été idéal pour le business de la musique et moins bien pour la plupart des musiciens. Il est difficile de gagner de l’argent avec Soundcloud. Et Bandcamp, bien qu’idéal pour canaliser de l’argent vers les artistes, ne réduit les frais que de occasions spéciales. Pollard fait le pari que Nina peut apporter de la valeur à la musique numérique d’une toute nouvelle manière.

« Il y a une vague d’artistes qui n’ont pas peur du mot ‘Web 3.0′ », a-t-il déclaré. « Je pense que certaines personnes voient que cela va être un moyen vraiment excitant pour eux de sortir des dépendances de la plate-forme qui prennent beaucoup de plaisir à la musique. »

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